Я назначил сам себя ) приверженцем и последователем этого направления изобразительного искусства. Поэтому напишу о том как я это понимаю. Внизу страницы — сделаю подборки работ, любимых мною художников МР (магического реализма).
Критерии стиля МР (магический реализм) в найденных мною источниках размыты, поэтому подборка авторов и занесение их в списки МР — сугубо авторские.
Из энциклопедических сведений о МР:
Предтечами этого стиля стали немецкие художники так называемой Новой вещественности (Neue Sachlichkeit, 1925-1933), люди поколения «между войн» - авторы разочаровавшиеся в абстрактивизме, но также и выступавшие против натурализма, академизма и оторванной от жизни стилистики модерна, стремившиеся найти новый современный реалистический язык - поколение Ремарка, Цвейга, Брехта, родившееся в конце 19-ого века.
В 1925 году немецкий критик и фотограф Франц Рох опубликовал монографию «После экспрессионизма: магический реализм: Проблемы новейшей европейской живописи» («Nach Expressionismus: Magischer Realismus: Probleme der neuesten europäischen Malerei») Отсюда оксюморон МР стал употребляться для описания течения изобразительного искусства.
Рох (Franz Roh) строил своё описание МР на противопоставлении с экспрессионизмом.
-
МР — стремится к точному изображению предметов, точность позволяет «проявиться духу, или магии объекта».
-
МР — это изображение повседневных объектов без фантастических элементов
-
Изображение миниатюрных подробностей даже в больших работах и даже в дальних планах картины. Рох считал, что это позволяет видеть то, что обычно остаётся незамеченным. Детализация в МР — способ раскрыть скрытую сущность вещей, увидеть в обыденном необычное и переосмыслить его
-
Отказ от экспрессивных деформаций, разрушающих эффект присутствия (экспрессионизм деформирует изображаемое для придания выразительности). В МР важнее детализация, целостность, а не эскизная рваность живописи
-
Зритель входит в созданное пространство, зовущее зрителя вглубь (а не набрасывающаяся на зрителя картина, как у экспрессионистов :-))
-
Сюжет часто малолюдный, не вовлекает в происходящее, призывает к созерцательности
Литература МР.
После Второй мировой войны этот термин стал активно использоваться для определения жанра, особенно в латиноамериканской литературе. Но это уже совсем другая история в которой есть точки соприкосновения, но есть и неприменимые к визуальному искусству характеристики.
«Вино из одуванчиков» - роман Рэя Брэдбери «в десяточку» ложится в моё чувство МР, во вкус того, что мне хочется изобразить в картинах.
Интересно, что к МР причисляют и Гоголя и роман «Мастер и Маргарита» Булгакова.
Литература МР, как её описывают энциклопедии, противоречит идеям Франца Роха. Но рассуждать об этом не могу, Маркес меня оставляет равнодушным, мне это неинтересно. Моё дилетантское мнение - литературный стиль, включающий в себя фантастические элементы, фольклорные итп, это о чем-то другом, это придуманная магия, хоть и называется тем же термином. Например роман «Мастер и Маргарита» - по мне более фантастический и уж совсем не РЕАЛИСТичный, какой же тогда это Магический РЕАЛИЗМ?
Интересно замечание Александры Берлиной, что за семь лет до того, как Франц Рох ввёл в обиход термин magischer Realismus, в эссе Виктора Шкловского «Искусство как приём; теория прозы» (1918) обсуждалась тема, «поразительно напоминающая» магический реализм.
Шкловский ввёл и определил термин «остранение» - «не приближение значения к нашему пониманию, а создание особого восприятия предмета, создание „ви́дения“ его, а не „узнавания“». При остранении вещь не называется своим именем, а описывается как непонятная и будто увиденная в первый раз.
Остранение превращает реальность в не магическую магию. В МР, в понимании Ф. Роха, нет того, что в русском языке принято называть «магией» — в смысле сказочности, волшебства, колдунов. Поэтому «Остранение» для русского уха понятнее описывает большой пласт смыслов МР.
Моё кредо художника строится на визуализации детского опыта познания мира — реконструкции потерянной с годами иррациональности познания. И остранение реальности — один из важнейших инструментов её реализации.
Ещё одна интересная тема, тема Гиперреализма. Иногда его трактуют как разновидность Фотореализма, как тщательно перенесённую на холст фотографию. Но он — ГИПЕРреализм и ГИПЕРтрофированность, преувеличенная детализация — там не механическая, а осознанная автором игра и управление степенями подробности. Это создаёт магию, о которой писал Франц Рох. Гиперреализм близок к МР, некоторые специалисты даже ставят МР между Гиперреализмом и Сюрреализмом. Тут можно привести сопоставление Францем Рохом Магического реализма и Сюрреализма. Он считал, что МР связан с сюрреализмом, но отличается от него вниманием к реальным материальным объектам, в отличие от абстрактной, подсознательной реальности сюрреализма.
И ещё раз о детализации, как важном способе остранения реальности — позволяющей создать микрокосм из изображаемого предмета, превратить обыденное в парадоксальное, изобразить нереальность реального. И даже :-), как писал философ Жан Бодрийяр, гиперреальность может порождать раздвоенного «шизофренического» субъекта.
